5 月 11 日，游客在陕西历史博物馆参观唐三彩骆驼载乐俑。 新华社记者 李一博 摄

　　如果说，这个世界上有一处地方，能够让你在一瞬间既能见证人类智慧的高级，又能惊叹生命的渺小，那这个地方，一定是博物馆。

　　近年来，“到博物馆去”蔚然成风。据国家文物局不完全统计，在刚刚过去的五一假期，全国6000多家博物馆共接待游客超5000万人次，达历史同期最高水平，一级馆均达到游客接待上限。博物馆热潮背后，博物馆的价值愈发彰显。

　　5月18日，2023国际博物馆日将主题聚焦为“博物馆、可持续性与美好生活”，强调博物馆能够创造联动效应，促进积极变化，可以在诸多方面为可持续发展目标、助力美好生活作出贡献。

　　博物馆与公众之间的“双向奔赴”

　　从古代的皇家“私藏”，到1905年张謇创建中国第一座现代博物馆“南通博物苑”，再到如今全国数千家博物馆免费向公众开放……近年来，博物馆与大众的“距离”不断缩短，吸引了一波又一波年轻人前来“打卡”，甚至催生了“看展式”社交。

　　热潮背后，一方面是社会公众日益高涨的文化消费需求——人们不再满足于走马观花看风景，更希望来一场润泽心灵的深度体验；另一方面，则是博物馆与公众之间的“双向奔赴”。今年“五一”期间，全国各地不少博物馆就推出了定时免费导览讲解、延长开放时间、扩大文创展示区域等举措，让游客们看得过瘾、听得明白。

　　“时时有新意”，体现着博物馆回应年轻人“博物馆热”的最大诚意。从故宫文创打造出“萌萌哒”雍正形象等多个“爆款”，到河南博物院、三星堆博物馆等结合考古发现推出的盲盒，一系列新理念、新创意，让博物馆脱下了神秘面纱，变得愈发平易近人、生动可爱起来。这样的“主动作为”在国际博物馆日活动期间得到了集中展示。

　　5月14日，“文物赋能美好生活——河北博物院5·18国际博物馆日主题展演”活动现场，《文明因交流而多彩——银首人俑铜灯》文物讲述环节，讲述者刘可非在介绍银首人俑铜灯时，与视频中的“银首人俑”展开了一段古今对话，将这一国宝文物的历史由来、工艺细节、具体功能、文化特色等娓娓道来；原创情景剧《梦回中山》由展览取材，以三幕历史情境，演绎战国中山国的重点史实，为观众生动揭示古国中山的历史传奇；舞蹈《长信灯语》以富有韵味韵律和舞台表演，弘扬传统文化之美……

　　“这个展演让我一下子记住了很多文物的细节，原来银首人俑铜灯可以点燃9盏灯火，错金银铜版兆域图是上南下北啊，真有意思，下回还想来……”不少观众看后表示意犹未尽。

　　文博纪录片、文创产品、文物表情包……形式的创新让原本严肃的文物正在变得活泼，文物所承载的历史文化也逐渐走出深闺高阁，贴近千家万户。

　　让沉睡的“文物”活起来

　　习近平总书记多次强调，要让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。

　　“而对博物馆行业来说，推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，归根到底是要让文物活起来。”全国政协委员、中国国家博物馆馆长王春法如是强调。

　　近年来，智慧文博在文物活化上的效果可谓有目共睹。

5月15日，在山东省青州博物馆新馆，1996年龙兴寺遗址窖藏出土的佛教造像正在进行展出。 新华社记者 徐速绘 摄

　　所谓智慧文博，是指通过技术赋能文物系统智慧化建设，将前沿技术应用于文博资源的管理、开发、修复和展陈。不论是如今在博物馆里时常可见的虚拟化演绎、3D建模，还是4K高清讲解、H5互动体验，都有着技术赋能文物展演的影子。

　　金沙遗址博物馆自2014年3月被国家文物局列为全国7家智慧博物馆试点单位之一，开始了“智慧金沙”的建设之旅。如今它不仅在数据采集与文物保护、业务管理方面成果显著，在公众服务方面，还推出了智慧融合服务体系。不仅创新了导览检票等服务形式，更有“再现金沙”VR眼镜、“创意金沙”AR等沉浸式体验项目，深挖遗址和展品背后的故事，为游客开启高品质的文化之旅；云观展平台，通过VR精灵小金的生动讲解，带领观众穿梭在立体的场景中。

　　三星堆博物馆联合连耦科技有限公司共同开发的MR导览项目《古蜀幻地》也让人十分惊喜。通过佩戴MR眼镜，打破博物馆的时空界限，近距离体验古蜀文化的奇幻场景。这样的例证如今已比比皆是。

　　前不久，国家九部委印发的《关于推进博物馆改革发展的指导意见》强调，要“大力发展博物馆云展览、云教育，构建线上线下相融合的博物馆传播体系”。为积极响应号召，今年国际博物馆日期间，还同步开启了国际博物馆日直播周活动，自5月11日至5月底，推出百余家博物馆的精彩展览直播。

　　通过运用新技术，把文物背后的故事讲出来、流传开来，通过丰富多样的文创产品和博物馆周边产品令文物的内在价值得以延伸，从而完成从看“国宝”向看“展览”乃至看“文化”的转变，这本就是博物馆惠民公共服务功能延伸的题中应有之义，也与“博物馆、可持续性与美好未来”的主题一脉相承。

　　就像湖北省博物馆馆长张晓云所解释的，“‘可持续性’即处理好人与社会、人与自然的关系，要求博物馆梳理‘以人为中心’的发展理念，关注人的成长，持续发挥博物馆启迪思维、激发灵感的积极作用，使之成为为人的终身发展提供服务的永久性机构。”

　　博物馆的落点，始终在人。

4月28日，参观者在国家图书馆的“Case Lab元世界——福尔摩斯大型沉浸式主题展”上体验互动展项。 新华社记者 郝建伟 摄

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　　5月18日为国际博物馆日。博物馆不仅是展示一个国家和民族文化的重要窗口，更是进行国民教育、科普宣传、历史文化和艺术熏陶的重要课堂。博物馆作为人类文明传播的重要载体，它的发展体现了人类社会文明的进步，也反映了人类经济、政治、科技等方面的不断发展。博物馆的发展从功能及空间设计方面都有表现。哈德逊《博物馆社会史》一书中翔实介绍了博物馆的历史，并且探讨了其发展方向。

　　博物馆顾名思义是展出物品的场所。根据其实际应用场景的功能定位可分为：文化馆、科技馆、美术馆等类别。早期的博物馆并不具有现代博物馆的开放性和公众性，常以个人为代表，服务的对象相对而言较为小众。1989年9月国际博物馆协会对博物馆的定义进行再次修订，博物馆是为社会及其发展服务、向公众开放的非营利永久性机构，它为研究、教育、欣赏之目的征集、保藏、研究、传播并展示人类及人类环境的见证物。这是迄今国际上较通行也相对稳定的博物馆定义，它着重强调了博物馆的公共性、服务性、非营利性以及以人为本的精神。

　　对于西方博物馆名称的来源，在学术界认为它来自于希腊神话，公元前283年托勒密王朝把宝物放在缪斯神庙中，到了17世纪 Meusin变化成为Museum，就是现代博物馆的专有名词。而在中国，人们认为“博物”一词最早出自《山海经》，在周、秦时期出现了陈列文物的场所，例如皇宫、祖庙和武库等，这可以看作是中国博物馆的萌芽。

　　西方博物馆的发展大致可以分为三个阶段，第一阶段是17世纪以前的博物馆研究，主要是皇室贵族或富商巨贾专门享用的社交场所；第二阶段自18-19世纪开始，博物馆成为大众文化机构；第三阶段是20世纪中叶以后，随着博物馆教育功能的发挥，博物馆开始被视为能够促进社会、经济、政治发展的机构，使人们不得不重新思考博物馆自身与社区的关系，从观念上彻底发生转变。

　　第一座对外开放的英国阿什莫林艺术和考古博物馆，是私人收藏向社会展览类型的博物馆，也是具有近代博物馆特征的博物馆。早期的博物馆主要服务对象是贵族，主要功能是收藏和展示，并不向民众开放，同时也不会为民众传播知识和承担教育的功能，更不是公众活动的场所。

　　博物馆在发展过程中逐渐承担了社会教化的功能。博物馆由面向小部分群体到面向大众的转变，不仅意味着博物馆的服务对象发生变化，其功能和理念也在改变。在19世纪末20世纪初所建立的博物馆是基于理想假设，即人们可以从展出的实物中获得知识和教育。在美国，继1773年在南卡罗来纳州建立第一个公共博物馆之后，各地博物馆如雨后春笋般纷纷涌现，如波士顿自然博物馆（1830年）、史密森尼学院（1846年）、纽约大都会博物馆（1870年）等。

　　以1851年在英国伦敦举办的万国博览会为开端，频繁举办的世博会为博物馆发展创造了新的机遇，在世博会筹办、举办期间或者结束之后，利用相关资源包括场馆、展品、人员、盈余、技术甚至理念等创建新博物馆，成为博物馆发展历程中重要的生态现象。直到今天，博物馆与世博会的这种内在关系仍在延续。20世纪20年代开始，人们开始怀疑展品自身清晰传达消息的能力，从而带来了博物馆功能的增加，即通过借助物品之外的教育方式完善博物馆的信息传达功能，并且丰富其教育性。

　　早期西方国家对博物馆的探寻始于16世纪，大多数是以博物馆本体为主要研究对象。1566年荷兰昆齐贝提出博物馆是向公众展示的陈列；1656年《特拉德斯坎特博物馆目录》在伦敦出版，1727年尼克利乌斯出版著作探讨关于博物馆的藏品分类管理和补充。1837年克莱姆发表了第一部博物馆史论论著《论德国科学和艺术藏品的历史》，对博物馆的历史进行了详细阐述。

　　19世纪后期，彼得·韦尔戈在《新博物馆学》中提出关注博物馆在经济、政治、社会多重压力下的定位和发展，阐述了“博物馆、人工作品的意义”“艺术博物馆中参观者的体验”等问题，促使博物馆随着社会的发展逐步增加新的功能，以满足人们的需求。在此影响下产生了一些新的博物馆类型，例如生态博物馆等，同时对传统博物馆理念产生了巨大的冲击。

　　20世纪，沙伦·马斯汀尼在《博物馆研究手册》中指出了博物馆不仅具有教育性，同时也兼具商业性。因此在这一时期博物馆完全进入到社会化领域，成为社会发展中大众文化的一部分。

　　在21世纪时，珍妮特·马斯汀在《新博物馆理论与实践》中阐述了21世纪藏品变化的面孔，后博物馆的体验音乐计划，批评型博物馆的参与者、访问虚拟博物馆和作为学术研究和机构认同的博物馆档案等观点。发展到现代社会，博物馆的功能在逐渐增加，同时也更加注重与参观者之间的交互关系。

　　博物馆的服务群体更加广泛，同时也承载了更多的功能性，并且博物馆的设计也随着功能的变化而不断改进。卡雷斯·布洛特编著的《博物馆建筑新概念》介绍了多个运用多媒体技术的博物馆设计案例。2012年4月，IBM公司和卢浮宫博物馆合作，该项目充分利用信息化管理系统，在简化维护流程的同时大幅改善实时运作的效率，最大限度地保障了重要资产的安全，提高了卢浮宫的管理水平。

　　如今博物馆更加趋向于智慧化、复合化，即随着社会、经济、文化的转型发展，博物馆的存在形式日趋多元化，表现为形式、功能、空间和运营模式等各方面的发展，以达到对有限资源的充分利用，从而实现博物馆与城市的有机结合，以及其公共职能的扩大化、社会化和服务化，同时促进博物馆自身的可持续发展。

　　有趣动态的博物馆是互联网模式下的新模式，以全新的姿态追赶时尚潮流。藏品要“动”起来，可以是手机网页浏览的三维体验；可以是博物馆之“物”本身可点击、可旋转；可以是博物馆物之基础上配以卡通或含有故事情节的动态影像；可以是开发具有博物馆底蕴的手机App之游戏、购物。数字化设计使博物馆焕发出新的活力。

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